2010年2月16日号

今週の話題。

予告通りオリジナル動画ネタ。
7Dで撮影した素材を元にFinal Cut Proの編集コーデック、Apple ProResに変換する場合の色情報変化について、プチ検証。

場所は銀座歩行者天国。日時は1月17日の15時から16時。撮影時の設定は1920×1080,24fps。露出は基本値でF10,1/50,ISO100。WBは固定し忘れてオートになっているため、色温度は厳密ではない…。検証条件としてはルーズ過ぎるが、あくまで参考までに。YouTubeでやる事自体が無謀な実験なので、ご容赦あれ。
動画は、撮影時にピクチャースタイルを〈ニュートラル〉ベースにシャープネス＝0、コントラスト＝-３、色の濃さ＋2、色合い＝0。に設定した以外、色調整はしていない。

工程は、まずFinal Cut Proで読み込み（ガンマはソース）、インアウト切ってCompressorに送信。できたデータを縦半分割ワイプ。どちらがどちらかはテロップで示してある通り。ワイプ切り、テロップ合成はFinal Cut Proで行った。シーケンス設定はProRes422に合わせている。最終出力は1080p/8MbpsのH.264。



ProRes422HQとProRes4444では色空間がYUVかRGBかという違いがある。ここで見る限りでは見た目はほぼ変わらない気が…する。厳密に両者の違いはあるのだろうが。QuickTime Proでの書き出し、MPEG Stream ClipやAfterEffectsなどでの変換と、恐らく使うツールによって結果は変わってくる筈だ。その検証もするべきだが、ちょっと時間がない。
オリジナルQTファイルとの比較をしてみる。シーケンス設定はH.264に合わせている。





オリジナルと明るさが違うことが分かると思う。ガンマ設定のせいだろうか？この違いについてはちょっと追い込めなかった。ガンマの取り扱いについてあまりよくわかっていないまま検証しているので、詳しい方がいたらご教授願いたい。

などと検証をしていたら、先週、キヤノンから新たなツールが発表された。Final Cut Proにおける〈切り出しと転送〉用のプラグイン。

EOS MOVIE Plugin-E1 For Final Cut Pro

オリジナルデータをCFリーダーから直接FCPからハンドリングできる。これで上記の工程の前にあるオリジナルQTの全コピーという作業はいらなくなるわけだが、ProResのデータは重いので、オリジナルのH.264の方がバックアップには適しているとは思う。編集工程が削減できるし、メタデータの追加も使い勝手が良い。これも検証してみなければならないな…。
Blackmagic Design Intensity Proで7DのHDMI出力からキャプチャしたものとオリジナルQTデータの比較検証もしてみたいし、やることは山積みだなぁ。

2010年2月6日号

例によってかなり放置気味のブログだが。
来週の予告。今週は例によって多忙なので更新してる暇が無い。この記事もほぼ先週書いた。

久々にオリジナル動画ネタを投下。
1月中旬、銀座のライオンに飲みに行くついでに銀座の歩行者天国を撮ってきた。このEOS 7Dで撮影した素材を元に、編集用コーデック、Apple ProResに変換する場合の色情報の変化についてプチ検証をしている…途中である。



上の動画は、オリジナルQTをFinal Cut Proで読み込み、インアウト切ってCompressorでProRes422変換。できたデータを再度Final Cut Proで読み込んで色調整してテロップ入れ。出力は1080p/8MbpsのH.264のMOV。

撮影時の設定は1920×1080,24fps。
露出は基本値で1/50秒,F10,ISO100。
WBは固定し忘れてオートになっているため、色温度は厳密には…。検証条件としてはルーズ過ぎるかもしれないが、あくまで参考まで。そもそもYouTubeでやる事自体が無謀な実験なので、ご容赦あれ。撮影時にピクチャースタイル〈ニュートラル〉をベースにシャープネス＝0、コントラスト＝-３、色の濃さ＋2、色合い＝0。に設定した（この設定もノーマルでやるべきだろうが…）。

以上、予告。来週、出来れば検証UPする予定。

2010年1月19日号

土曜から変則で続く
今週の話題、其の弐。

ソニーがAVCHDのハイエンドハンディカムを出してきた。

HDR-AX2000

位置づけとしては、先発のNXCAM業務機・HXR-NX5Jの民生版で、
プロ向けの機能はある程度スポイルされているが、従来より差はかなり埋まっており、ほぼ一緒と考えていい。HD‐SDIがなくてもHDMIがあれば困らないだろうし、720pは大抵の人は意識して使い分けないだろうし、リニアPCMか圧縮音声コーデックかって、HDVの時も騒がれたけど結局誰も困ったって話は聞かないし。

AVCHDのビットレートは24Mbpsとなり、解像度はようやくフルHDとなった。
フレームレートは、メモリー記録の恩恵で1080 60i/24p/30pで収録が可能。ピクチャープロファイル＆シネマトーンガンマ＆シネマトーンカラーと、いわゆる自主・学生・低バジェットの映画製作ターゲットの機能も充実し、フルマニュアル操作をアピール。
レンズはFX1000を引継ぎ、35mm判換算で29.5mmから立ち上がる光学20倍ズーム。これでほぼ実用範囲はコンバーターなしでもカバーできると思われる。HDで撮影する場合、ワイコンなどはせっかくの解像度を著しく落としてしまうので、画質を犠牲にしてでも画角が欲しい時以外は使わないのが鉄則。アクティブレンズ方式手ブレ補正で、ハンディカムの手持ち表現は、巷間さらに増大するだろう。良し悪しあるだろうけど、個人的には救い難く下手くそな画が増えていくような気がする。

しかしテープメカがなくなったってのに、この重さはなんなんだ…。グリップ部分は前に来たように見えるから、バランスは少し良くなってるのかもしれんが。最近のソニービデオカメラのつくりは、いまいち気にくわないんだよな。HDR-FX1で完成した即応レバーズームを捨てて反応悪い「ぐるぐるズーム」に戻るし…。カール・ツァイスに戻せばいいのに…。
HDVはHDR-FX1000を残し第一線から脱落。ついにソニーのハイエンドハンディカムにiLINK端子がなくなった。MacからFireWire400が消えたように。これも時代の流れだね…。テープ記録はもう古いのか。メモリー記録の弱点である記録ごとにデータを移行→バックアップというコストも、これからその値段が下落していけば、メモリーカードがかつてのテープのように「使い捨て」られるようになるだろう。もうその下地は完成しつつある。ソニーはSD帝国の軍門に下り、メモステ/SDHCカードのデュアルスロットを搭載。東芝もBlu-rayを作り始めたし、時代の趨勢に逆らっては生き残っていけないんだなぁとしみじみ思う。

写真は筆者の所有するHDR-FX1。もう5年前の機種だが、負け惜しみじゃなく、このカメラは紛れもなく名機だと思うのだ。


しかし個人的に一番画期的なのは、民生機として初めてXLR端子＆マイクホルダーを搭載した点。従来、外観上も運用上もこれが業務機と民生機の特徴的な相違点だったが、そのためにいわゆるガンマイクを使いたいハイアマは、XLR→ステレオミニ変換を使ったり、ファンタム電源ですっきりと運用できるはずのガンマイクを、バッテリー駆動のものにしなければならないなど制約が多かった。これだけのために業務機を買ったアマチュアは流石に少なかったとは思われるが、このような無駄な区分を省いた点は評価できる。

なんかいろいろ書いたけど、これ、AVCHDのハンディカムとしては到達点じゃないかな…。元々過渡期の規格だろうし、これ以上やるとなればその前に新規格が出てくるはずだ。多分。


SCE、PS3用地デジレコーダキット「torne」－9,980円。PSP転送も可能。250GB PS3セットも発売

ソニーがやってくれた。チューナーは地デジのみだが、USBバスパワーで動作しPS3に接続した市販の外付けHDDにも直接録画できる。MPEG-2TS録画データはPS3に紐付きだが、PSPにメモステに書き出し転送して視聴可能。ほか制約は多いものの、この内容で+1万の投資なら喜んで買うという人は多いだろう。テレビ録画しても見たら消す、ホントに欲しい映画はBlu-ray買う、という層は意外に厚い気がするのだ。特にPS3買ってる層はわざわざ録画機まで買う購買欲はないと思う。250GB PS3とのセットで展開するのも好感度高い。まぁPS3＆Blu-rayレコーダー持ってる自分は買わないが。